To creep

or not to creep.

There's no Valentine's day for me. Instead:

Chicos que conseguirían que me enamorara.

Botas que le pondría a mi peor enemiga.

Desfiles que consiguen decepcionarme.

Modelos que no son conscientes de lo ridiculas que están.

Ciudades a las que iría y no volvería a Madrid.

Cosas útiles.

Los habitantes de Madrid estos días.

Japonesas que tienen una página web de la cual no me cansaré ni después de muerto.

Ponytails que le haría todos los días a Icíar.

Cosas absurdas que en Blanco y Negro parecen hasta una fuente de inspiración.

Chicas que me inspiran ternura y ganas de comprarme las malditas creepers.

Actores con los que me casaría, y me daría hasta igual que fueran infieles.

Gente a la que envidio, entre otras cosas, por vivir en Nueva York.

Chicas que tienen blogs que empiezan a aburrirme.

Modelos que debieron quedarze en los 19 años de edad.

No, no son cosas que me hayan ayudado a superar mi día de NO San Valentín.
Gracias.

Si "moda" ha de ser algo que me inspire

pienso dar aquí fe de todo aquello que lo haga.

Entre otras cosas y personas, IRENA SENDLER.

Durante la 2ª Guerra Mundial, Irena consiguió un permiso para trabajar en el Ghetto de Varsovia como especialista de alcantarillado y tuberías.
Pero sus planes iban más allá. Sabía cuáles eran los planes de los nazis para los judíos.
Irena sacaba niños escondidos en el fondo de su caja de herramientas y llevaba un saco de arpillera en la parte de atrás de su camioneta (para niños de mayor tamaño). También llevaba en la parte de atrás un perro al que entrenó para ladrar a los soldados nazis cuando salía y entraba del Ghetto. Por supuesto, los soldados no querían tener nada que ver con el perro y los ladridos ocultaban los ruidos de los niños.
Mientras estuvo haciendo ésto, consiguió sacar de allí y salvar 2500 niños.
Los nazis la cogieron y le rompieron ambas piernas, los brazos y la pegaron brutalmente.

Irena mantenía un registro de los nombres de todos los niños que sacó y lo guardaba en un tarro de cristal enterrado bajo un árbol en su jardín. Después de la guerra, intentó localizar a los padres que pudieran haber sobrevivido y reunir a la familia. La mayoría habían sido llevados a la cámara de gas. Aquellos niños a los que ayudó encontraron casas de acogida o fueron adoptados.
El año pasado Irena fue propuesta para recibir el Premio Nobel de la Paz., pero no fue seleccionada.
Se lo llevó Al Gore, por unas diapositivas sobre el Calentamiento Global y, en 2009, Obama sólo por buenas intenciones.
63 años después, a los 98 años, Irena Sendler falleció en mayo de 2008. Ahora, con el estreno de su película en Estados Unidos (con Anna Paquin en el papel protagonista) y a 3 meses del aniversario de su muerte... Yo, aún en shock por lo mierdas que somos la mayoría de seres humanos y de lo que sólo me doy cuenta cuando cosas como esta me dan una torta en la cara, entrego a quien conforme mi más sentido pésame.

fashionista.com desvela cuánto cuesta tener a una famosa en el front-row de un desfile...

AMOR AL ARTE - ¿QUIÉN HA OÍDO HABLAR DE ESO?

Esto es lo que cobran (atención, por categorías) las actrices americanas, por asistir a un desfile en front-row de la Pasarela de Nueva York.

Ahora en España, imaginaos cobrando esa millonada a Leonor Watling, Paula Etchevarría o Manuela Velasco, o mejor aún.. Echad cuentas de cómo le saldría a Carmen Lomana cobrando 80.000 € el desfile si se tira allí la semana entera.

Las más listas (porque además quieren ir las 2 juntas):

Categoría A:
Rihanna ($100,000 or more)
Beyonce ($80,000-$100,000)
Mary Kate and Ashley Olsen ($80,000 cada una)
Julianne Moore ($60,000)
Maggie Gyllanhal ($60,000)
Chloe Sevigny ($60,000 or more)
Jennifer Lopez (circa 2005: $80,000; circa 2010: $30,000)
Lindsay Lohan (circa 2006: $60,000; circa 2010; no invitado)
Colin Firth (pre-A Single Man: $5,000; post-A Single Man: $15,000)

Categoría B:
Blake Lively ($50,000)
Leighton Meester ($40,000)
Hillary Duff ($40,000)
Other Gossip Girl cast members ($25,000 a piece)
Jared Leto ($25,000)
Cliven Owen ($10,000)
Kristen Bell (sin remuneración, sólo el gasto en el vuelo, el maquillaje y la ropa)

Categoría C:
Kim Kardashian ($35,000-$50,000)
Amanda Bynes ($25,000-$30,000)
Eliza Dushku (sin remuneración, sólo el gasto en el vuelo, el maquillaje y la ropa)

Categoría D:
Paris Hilton (gratis o no invitado)
Jersey Shore cast (no invitado)
Las ganadadoras de America’s Next Top Model (gratis)

winter sunsets in sardegna.

some smart men can have a non-reciprocate relationship with his own desire.
it can be a good skill (or even something awful) to be able to act however you feel like,
and not feeling bad for the responsability you leave in the way.

- definitely, man is the only animal who trips over the same stone twice
but I never said I was any better than the one who ended up
DYING WITH THE LUST STUMBLE. -

Things happen for a reason.

or not.

whatdouwannado?

Au défilé grunge de Juun J., les bananes étaient partout. Parfaitement dans le ton de la saison, avec une dominante de gris-noirs, de nombreuses capuches, des caleçons longs en jersey et d'énormes godillots, en l'occurrence mi-bottes mi-sandales, le Coréen a présenté de nombreux sacs originaux, recouvrant parfois tout le milieu du corps.

Ses bananes, en gris ou couleur cuivre, forment une large ceinture avec deux poches carrées qui s'ouvrent en soufflet sur les côtés et une autre plus large et rectangle dans le dos. Un autre prototype présente des pans de cuir plus longs, comme une selle de cheval: la ceinture devient presque jupette, portée sur un pantalon, avec des poches volumineuses cousues sur les côtés et derrière.

Copyright © 2010 AFP. Tous droits réservés

natasa.

Stylist Venetia Scott: "I Find Magazines less and less interesting"

Longtime editorial stylist Venetia Scott, who's been photographing for magazines for the past five years and moonlights as creative director for both Marc Jacobs (she styles the show) and Marc by Marc Jacobs (she's involved in researching color choices, fabrics, and prints), told Ponystep recently that despite their contribution to her livelihood, magazines are failing to intrigue her:

"I find magazines less and less interesting — I don’t really buy magazines or look at magazines. I mean I’ve got a twelve year old [daughter with ex-husband Juergen Teller] and we were talking about it yesterday — she’ll go on the internet and probably look at something like your [online] magazine [Ponystep] more. She would not ever go to a newsagent and buy a magazine. And even here when we get sent ones that I’ve got work in, she’s not really interested in it. In a way I’m doing less editorial because it seems a bit tired now."

On advertisers' increasing influence over magazine editorials:

"When I first started at [British] Vogue [around 1987] you’d get all the clothes in, have your rail and you’d make looks. Whereas now the designers do the looks. You can’t mix Chanel now with other designers — the power of advertising is that if you don’t do it in the way that they want you to shoot it then the magazines become scared that they’ll lose the cash. When I first started there wasn’t really any bargaining power between the advertisers and editorial; they were two completely separate things. Now it’s ‘I’ll take out a couple of pages and you give me a couple of pages.’"

"Maybe I’m very lucky because I’ve got a contract with Marc Jacobs. While that goes on I’m ‘safe’, so it’s very easy for me to say ‘f*ck it!’ It’s like a safety net."

"On the styling side now, even if you work for big, biannual magazines, before you start you’ve got ten designers you have to include over twelve pages . . . How can you do that when you’ve got those restrictions on you? I never really do that, and maybe I’m lucky because I’ve done it for so long. I don’t really have the fear that if I use a pair of sneakers on the end of a Chanel outfit that I’m never going to work again. If you’re new and you’re given ten outfits for ten pages you’re going to shoot them because if you don’t then there’s a real fear you’re not in the magazine next time; you didn’t follow the rules. Whereas I tend to think that I won’t do it — if I don’t work for them again it doesn’t really matter because I’ll work for someone else. Which happens a lot. Someone gets fed up with you and you don’t work for them the next season."

On how the pressure is affecting other stylists:

"I think [many stylists] play the game much, much more. And there’s even some who I’m so surprised that they’re playing this game — they don’t realise that if they didn’t play it they’d still get the work because they’re good, you know? I was talking to someone, saying ‘why are you doing all this stuff, why are you doing all these shoots?’ And he says because his agent says so, he has to do this, that and the other. You’re the one that’s really in control, you know? I’m amazed that they’re listening to their agents. And I’m amazed by stylists that are also maybe a bit younger than me but sort of my contemporaries, who are established and good, and they’re saying they have to include all these credits. I've done shoots with these stylists and I think ‘just say f*ck it, it didn’t work’. It doesn’t work within the story. The sense of belief is going to be broken because there’s a Prada shirt sticking out like a sore thumb and we’re meant to be doing Russian prisoners. If you put that in, it’s not believable anymore."

(source: fashionologie.com)

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